Ás oito da tarde, cando morren as nais

Incidente mujer piedra, de AveLina Pérez, conforma el número 20 de la colección Biblioteca Dramática Gallega, que integra las obras ganadoras de los premios Álvaro Cunqueiro para textos teatrales y Manuel María de literatura dramática infantil convocados por la Agencia Gallega de las Industrias Culturales.

Ganadora del Premio Álvaro Cunqueiro para textos teatrales 2024, Incidente mujer piedra es un canto a la libertad del individuo, una reflexión sobre el animal que llevamos dentro, domesticado por la ley del hombre (ese hombre que pervierte la naturaleza de las cosas). A través de una propuesta dramatúrgica sencilla, basada en la acción verbal, los presentan personajes complejos, llenos de aristas, que invitan a la reflexión a través de sus palabras y sus silencios. Se ponen en valor una voz de mujer no normativa, construida sin apelar a lugares comunes, a perspectivas ortodoxas. Mediante un lenguaje sólido, de enorme riqueza estética, la autora teje una historia singular y lúcida que huye de lo convencional y se nos presenta como una construcción teatral emocionante, delicada y profundamente inteligente.

Incidente mujer piedra, de AveLina Pérez, conforma el número 20 de la colección Biblioteca Dramática Gallega, que integra las obras ganadoras de los premios Álvaro Cunqueiro para textos teatrales y Manuel María de literatura dramática infantil convocados por la Agencia Gallega de las Industrias Culturales.

Ganadora del Premio Álvaro Cunqueiro para textos teatrales 2024, Incidente mujer piedra es un canto a la libertad del individuo, una reflexión sobre el animal que llevamos dentro, domesticado por la ley del hombre (ese hombre que pervierte la naturaleza de las cosas). A través de una propuesta dramatúrgica sencilla, basada en la acción verbal, los presentan personajes complejos, llenos de aristas, que invitan a la reflexión a través de sus palabras y sus silencios. Se ponen en valor una voz de mujer no normativa, construida sin apelar a lugares comunes, a perspectivas ortodoxas. Mediante un lenguaje sólido, de enorme riqueza estética, la autora teje una historia singular y lúcida que huye de lo convencional y se nos presenta como una construcción teatral emocionante, delicada y profundamente inteligente.

A obra A las ocho de la tarde, cuando mueren las madres, es un canto coral suspendido en el vacío, un juego irónico sobre la relación entre el teatro y su recepción. Aquí, la búsqueda de la identidad individual, amparada en la masa superficial e ignorante, que presume de conocimientos inútiles, se muestra indecente. En un teatro, lugar, supuestamente, de encuentro, asistimos al espectáculo de la estupidez. Y debajo de todo lo insultante: nosotros. Tan pequeñitos, tan peligrosos. La acción tiene lugar, sobre todo, en el patio de butacas. La relación entre la actriz y el público. La recepción. Las expectativas desde el vacío. El mundo posmoderno. Los conocimientos inútiles. La soledad. La violencia. Y otra vez el vacío.

Nº 5 de la colección "El papel del teatro", que da cabida a las obras llevadas a escena por el Centro Dramático Gallego (CDG), coeditada por la Agencia Gallega de las Industrias Culturales (Agadic) y Edicións Positivas.
DramaturXa es fruto directo de la labor desarrollada dentro del proyecto "DramatURXENTE" de apoyo a la dramaturgia gallega contemporánea iniciado por el CDG en 2015. Después de llevar a escena y de publicar dos de las obras que se escribieron en el grupo de trabajo de dramaturgas y dramaturgos coordinado por el autor, actor y director Manuel Lorenzo, se reúnen ahora en este volumen las diez obras restantes: Cuncas dos nosos ollos, de Lois Blanco Araúxo; Albaroque, de Ana Carreira; O ronco do carneiro, de Santiago Cortegoso; A terra onde veñen morrer as baleas, de Ernesto Is; Vera, de Eva F. Ferreira; Que veñan os cans, de Zé Paredes; Wonderland, de Avelina Pérez; O péndulo, de Marta Pérez; Bic, de Gloria Rico, e Lar, de Rosa Puga; diez tramas habitadas por personajes que se multiplican hasta el infinito, para echar algo de luz sobre el camino de la identidad, individual y colectiva, gallega.

Textos y adaptaciones radiofónicas de las obras finalistas del XI Premio Diario Cultural de Teatro Radiofónico de 2017.
Se trata de un certamen ya consolidado en el que cada año aparecen nuevos nombres que aportan calidad y frescura a esta forma dramática, canalizada únicamente con el soporte de la voz y del sonido.

Textos y adaptaciones radiofónicas de las obras finalistas del IX Premio Diario Cultural de Teatro Radiofónico, de 2015.
Se trata de un certamen ya bien consolidado y sucesivo, en el que cada año aparecen nombres nuevos, con una aportación de calidad y de frescura extraordinarias hacia esta forma dramática, canalizada únicamente con el soporte de la voz y del son.